谈及“亚圣”颜真卿，与“书圣”王羲之的水平，众东谈主多量觉得，王羲之更胜一筹，颜真卿的字体浑穆九游会·(j9)官方网站，点画极重凝厚，不足王羲之优好意思，更有甚者，觉得颜真卿的作品是“丑书”，弗成学习，比如米芾曾说：“颜鲁公行字可教，真便如俗品”，又言：“大抵颜柳挑踢，为后世丑怪恶札之祖。从此古法荡无遗矣”。
诚然米芾评价，带有一定的面貌色调，彼时他在学习“王字”，对其信服不疑，当然关于“反王”的颜真卿，不抱有好颜色，淌若站在客不雅的艺术角度，颜真卿的行草田地，远远胜过王羲之，就拿最经典的《祭侄文稿》例如，于悲伤之中书写，点画坚毅飘零，墨色干涸，再加上涂抹修改，乍一看犹如杂草。
联系词，当你仔细品析，每个笔画的变动和造势，并非或者乱写，而是内含节律，质感和肌理深厚，笔笔和会心思，哪怕不学书道的东谈主，也能减轻感受到，他心中的悲伤和震怒，与之产生共识，除了《祭侄文稿》，颜真卿还有一幅作品，水平与之匹配，阵容胜过王羲之，此作等于《刘中使帖》。
又称《瀛州帖》，同《祭侄文稿》的悲伤相背，此作因心情愉悦而作，唐大历十年，彼时颜真卿任职湖州刺史，传来2件军事佳音，河北藩镇叛乱之将吴希光已降，以及卢子期被擒获，内心无比欢乐，提笔书写此帖，全篇缱绻41字。
本色曰：“近闻刘中使至瀛州，吴希光已降，足慰海隅之心耳。又闻磁州为卢子期所围，舍利将军擒获之。吁！足慰也”，前边2行，体势偏为肃穆、宽待，跟着了了递进，笔画渐渐狂野，字体彼此邻接，点画爽快，姿态奔放，犹如一阵疾风骤雨，尽显迅疾的动势。
邱振中曾说：“线是书道艺术独一的体式技艺，文辞是书道作品的题材……只好这两‘境’领先达到结合，然后才谈得上‘意’与‘境’的和会：作家主不雅寰宇与线条之‘境’和文辞之‘境’的合伙”，颜真卿这幅字，达成了文辞、意境和书道3重合伙，字字含义深入，极具艺术性。
何况卷内的草书圆融平滑，笔迹了了无损，竟然展现颜真卿的书道实力，乃是“巅峰之作”，毫无俗气和丑态，狠狠打脸喷子恶评，因技法精绝，从古于今递藏有序，《清河字画舫》记录：“颜真卿大字《瀛州帖》，为宋宣和御府故物，元初藏张可与家”，鲜于枢、张彦清、文衡山等东谈主，也均有题识。
